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「映画ドラえもんのび太の地球交響楽」ドラドラ♪シンフォニー楽団コンサート付き特別試写会イベント

経営理念／経営戦略

経営理念／経営戦略トップメッセージ Top Message Moments for Life その時間が、人生の力になる。創業者・小林一三が掲げた「健全な娯楽を広く大衆に提供すること」という精神は、私たちの原点であり、今でも東宝グループ全体に深く息づいています。いつの時代も、人は心を震わす物語を求め、人生を豊かにする体験を望みます。変化のスピードが増す今だからこそ、エンタテインメントがもたらす希望と活力の価値は、社会にとっていっそう大きな意味を持つと私たちは信じています。私たちは創立100周年を見据えた経営戦略「TOHO VISION 2032」のもと、映画・演劇・不動産という祖業に加え、アニメーションを第4の柱として、グローバル市場での挑戦を加速させようと努力しています。IPの創出と育成、デジタル/配信や海外展開の強化、パートナーとの共創を通じ、グループの総合力でシナジーを高め、お客様に多様な感動体験をお届けします。このような挑戦を見据え、東宝グループは新たにグループ・スローガン「Moments for Life その時間が、人生の力になる。」を掲げます。私たちのお客様は、世界中にいらっしゃいます。劇場や、映画館、そして街中や家庭。そのそれぞれに、人生の記憶に残るかけがえのない瞬間をお届けする。その積み重ねこそが、社会を朗らかにし、未来を照らす力になると信じています。東宝グループはこれからも、世界中の皆様の心を揺り動かし、人生の力となる時間を届け、人々の幸福に貢献してまいります。代表取締役社長松岡宏泰経営理念 Corporate Identity 東宝グループの経営理念当社は小林一三が定めた創業理念を土台とし、以下を経営理念と定めます。東宝グループ中期経営計画2028 東宝グループ中期経営計画2028 中期経営計画2028の位置づけ「長期ビジョン2032」の成長ストーリーを踏襲しつつ、「成長投資と変革を継続する期間」と位置づけています。中期経営計画2028の指針 “人”、“企画”、“世界”、“そして”、お客様ともっと“つながる” 『“人”が、情熱を傾けて“企画”をし、エンタテインメントを創り、“世界”に届ける』という東宝グループの変わることのないシンプルで本質的な価値創造ストーリーに加えて、世界中のお客様の好みやニーズを深く知り、お客様ともっと積極的に“つながる”ことで、ファンになっていただくことが大切だと考え、これを中期経営計画2028の指針とします。中期経営計画2028の重点ポイント人材少数精鋭から精鋭多数への転換――成長の源泉である“人”を3年間で約200名採用し、人への投資とエンゲージメント向上に注力コンテンツ・IP 約200タイトルの豊富で良質なエンタテインメントを提供、世界中のお客様に感動を届ける映画・アニメ・演劇・ゲーム等のコンテンツの企画・製作、IP創出に対し、3年間で約700億円を投下ゴジラIPの開発・展開に対し、3年間で約150億円を投下し、IPビジネスを本格的に強化するコンテンツ・IP領域のM&Aやシネコン出店等の成長投資として3年間で1200億円程度を設定 2032年までにTOHO animationの人員を倍増、IP・アニメ事業の営業利益200%以上を目指すデジタル東宝グループの顧客データ基盤を整備するTOHO-ONEプロジェクトに対し、約50億円を投資――2026年春、お客様と一つにつながる“新しい会員サービス”ローンチ予定海外海外拠点の拡充を加速し、新たにグループインした企業とのシナジーを創出 2032年に向けて海外売上高比率を30%まで引き上げる数値目標営業利益 700億円以上（FY2028までに達成）株主還元年間85円の配当を下限に配当性向35%以上かつ機動的な自己株式取得の実施 ROE 9％以上人材と組織の戦略人材と組織のビジョン心が動き、心を動かす仕事を通じて幸福を得られる会社へ東宝グループでは、2032年の創立100周年に向けたコーポレート・スローガン『Entertainment for YOU世界中のお客様に感動を』を掲げています。企業活動においてこのコーポレート・スローガンの精神を体現するためには、お客様に感動を届ける私たち自身もまた、朗らかにいきいきと働けていること、つまり“心が動く”状態であることが、なによりも大切だと考えています。心が動き、心を動かす――。そんな「感動のループ」が仕事の中から生まれ、拡がっていくことで、私たちの心も幸福で満たされていく。仕事を通じて社員一人ひとりがそう感じられるような会社組織でありたい。そんな『人材と組織のビジョン』の実現に向けて「人への投資」と「エンゲージメント向上」に取り組んでいきます。人材と組織のキーワード “少数精鋭”から“精鋭多数”へ成長・自律・安心人材と組織の方針成長を推進し、変化に対応する多様な人材の獲得を促進企画力あふれる東宝らしい精鋭人材の育成を強化社員の強みを活かし、成長を支援する人事施策を推進自らを律し、裁量をもって、安心して活躍できる組織・環境を追求サステナビリティ経営の推進東宝グループは次の3年間においても、サステナビリティの基本方針に則り、各事業戦略や人材と組織の戦略を通じて、4つの重要課題を軸として、持続可能な社会の実現に向けて取り組んでいきます。サステナビリティの基本方針東宝グループは、エンタテインメントの提供を通じて、誰もが幸福で心豊かになれる社会の実現に向けて「朗らかに、清く正しく美しく」貢献します。東宝グループが取り組む4つの重要課題朗らかに … 誰もが健康でいきいきと活躍できる職場環境をつくります清く … 地球環境に優しいクリーンな事業活動を推進します正しく … 人権を尊重し、健全で公正な企業文化を形成します美しく … 豊かな映画・演劇文化を創造し、次世代への継承に努めます TOHO VISION 2032 東宝グループ経営戦略 Management Strategy TOHO VISION 2032 東宝グループ経営戦略トップ経営理念／経営戦略

「映画クレヨンしんちゃん超華麗！灼熱のカスカベダンサーズ」初日舞台挨拶

『薬屋のひとりごと』オリジナル・サウンドトラック

音楽：神前暁、桶狭間ありさ、Kevin Penkin【商品内容】◆仕様：アニメ描き下ろしジャケット、CD3枚組 ◆封入特典：特製ブックレット、ジャケットイラストステッカー（60mm×60mm） ◆収録曲数：77曲＜DISC1＞音楽：神前暁1.薬屋／2.輝く心／3.やり手婆／4.侍女／5.後宮／6.毒味役／7.知的欲求／8.かみ合わない／9.同情／10.猫猫の日常／11.状況把握／12.妃教育／13.恫喝／14.いつでも帰っておいで／15.お茶会／16.園遊会／17.蜂蜜／18.検証／19.ハマギク／20.分析／21.ホトトギス　作詞：柿原優子／22.秘めた意思／23.観察／24.明日を訪ねて　歌：XAI 作詞：XAI／25.私はただの女官／26.雪中花　歌：きしかな子作詞：内田ましろ／27.片喰／28.ハナズオウ／29.枯れた薔薇／30.鳳仙花／31.身請け／32.蒼空の炎　歌：竹中だいち作詞：内田ましろ／33.想い咲く時　歌：アオイエマ。作詞：内田ましろ＜DISC2＞音楽：Kevin Penkin1.Echo／2.The Crystal Pavilion／3.Pizz Comedy／4.The March Of Events／5.Sadness／6.Horror Gong／7.Cold／8.Cold Marble／9.Violet／10.Winter Fruit／11.Colore／12.Renge Azalea - Hulusi -／13.Echo II／14.j'accuse!／15.My Hometown／16.Blue Rose／17.Let Me Die／18.Thousands＜DISC3＞音楽：桶狭間ありさ1.緑青館／2.毒／3.噂話／4.事件／5.女子会／6.芙蓉／7.調査／8.想風　歌：大原ゆい子作詞：大原ゆい子／9.困りごと／10.剣舞／11.晴れない心／12.人影／13.南天／14.蓮華躑躅／15.妓女のお仕事／16.花街／17.進展／18.白いサザンカ／19.栗の木／20.シャコバサボテン／21.曼荼羅華／22.梅／23.李白の想い／24.春牡丹／25.夢のよう　歌：Chica 作詞：Chica／26.毒味役の少女THCA-60289／2023年東宝発売・販売元：東宝 ©「日向夏・イマジカインフォス／「薬屋のひとりごと」製作委員会『薬屋のひとりごと』オリジナル・サウンドトラック

「血界戦線 & BEYOND」Blu-ray BOX

クラウス・V・ラインヘルツ：小山力也／レオナルド・ウォッチ：阪口大助／ザップ・レンフロ：中井和哉／スティーブン・A・スターフェイズ：宮本充／チェイン・皇：小林ゆう／ツェッド・オブライエン：緑川光／K・K：折笠愛／ギルベルト・F・アルトシュタイン：銀河万丈／ドグ・ハマー：宮野真守／デルドロ・ブローディ：藤原啓治／ソニック：内田雄馬／ミシェーラ：水樹奈々ほか2017年に放送された「血界戦線 & BEYOND」が待望のBlu-ray BOX となって発売決定！TBR32019D／2017年度東宝＜「血界戦線 & BEYOND」STAFF＞原作：内藤泰弘（集英社ジャンプコミックス刊）／監督：高柳滋仁／シリーズ構成：加茂靖子／キャラクターデザイン：川元利浩／クリーチャーデザイン：杉浦幸次／プロップデザイン：神宮司訓之／エフェクト作画監督：橋本敬史／美術監督：東潤一／色彩設計：中山しほ子／撮影監督：古本真由子／CGI ディレクター：太田光希・三宅拓馬／編集：平木大輔／音響監督：明田川仁／音響効果：今野康之／音楽：岩崎太整／アニメーション制作：ボンズ／製作：血界戦線 & BEYOND 製作委員会＜「血界戦線」STAFF＞原作：内藤泰弘（集英社ジャンプ・コミックス刊）／監督：松本理恵／シリーズ構成：古家和尚／キャラクターデザイン：川元利浩／クリーチャーデザイン：杉浦幸次／プロップデザイン：神宮司訓之／エフェクト作画監督：橋本敬史／美術監督：木村真二／色彩設計：後藤ゆかり／撮影監督：池上真崇／3DCG：カプセル／編集：西山茂（リアル・ティ）／音響効果：今野康之（スワラ・プロ）／音楽：岩崎太整／アニメーション制作：ボンズ／製作：血界戦線製作委員会かつて紐育と呼ばれた街は、わずか一晩で消失した。そこに出現した街「ヘルサレムズ・ロット」。濃い霧の向こうに広がる「異世界」と現世を繋ぐこの地は、さまざまな思惑を持った者たちが跋扈する、「地球上で最も剣呑な街」へと生まれ変わった。そんな混沌とした街の均衡を守るべく、人知れず活動を続ける者たち。ブレングリード流血闘術を使う強面の紳士、クラウス・V・ラインヘルツをリーダーに、顔に傷を持つクラウスの右腕・スティーブン、銀髪のチンピラ、ザップ・レンフロと半人半魚のツェッド、不可視の人狼、チェイン・皇と隻眼の淑女、K・K。そして「神々の義眼」を持つ青年レオ……。騒動が巻き起こるとき、そこには必ず秘密結社・ライブラが姿を見せる。路地に響き渡る狂騒と、不埒な怪物たち。愛すべき深淵と、繰り返すカタストロフィ。終わることのない日常茶飯事（パーティ）が今、再び幕を開ける。そして、さらにそのBeyond（向こう）へ……。©2017 内藤泰弘／集英社・血界戦線 & BEYOND 製作委員会　©2015 内藤泰弘／集英社・血界戦線製作委員会「血界戦線 & BEYOND」Blu-ray BOXご購入はこちら

劇場版『からかい上手の高木さん』豪華版 Blu-ray

高木さん：高橋李依　西片：梶裕貴　ミナ：小原好美　ユカリ：M・A・O　サナエ：小倉唯　木村：落合福嗣　高尾：岡本信彦　浜口：内山昂輝　北条：悠木碧　中井：内田雄馬　真野：小岩井ことり　田辺先生：田所陽向　ハナ：水瀬いのり　太田：戸松遥TBR32054D／2022年東宝原作：山本崇一朗『からかい上手の高木さん』『あしたは土曜日』（小学館「ゲッサン」刊）　監督：赤城博昭　構成：福田裕子　脚本：福田裕子、伊丹あき、加藤還一　キャラクターデザイン：髙野綾　美術設定：池田祐二　美術監督：笠原由紀　色彩設計：横井未加　撮影監督：牧野真人　編集：中葉由美子　音響監督：えのもとたかひろ　音楽：堤博明　アニメーション制作：シンエイ動画　主題歌：大原ゆい子「はじまりの夏」(TOHO animation RECORDS)　製作：劇場版からかい上手の高木さん製作委員会　配給：東宝映像事業部©2022 山本崇一朗・小学館／劇場版からかい上手の高木さん製作委員会　©山本崇一朗／小学館劇場版『からかい上手の高木さん』豪華版 Blu-rayご購入はこちらTOHO animation STORE オリジナルグッズつき限定版はこちら

劇場版『からかい上手の高木さん』　通常版 DVD

高木さん：高橋李依　西片：梶裕貴　ミナ：小原好美　ユカリ：M・A・O　サナエ：小倉唯　木村：落合福嗣　高尾：岡本信彦　浜口：内山昂輝　北条：悠木碧　中井：内田雄馬　真野：小岩井ことり　田辺先生：田所陽向　ハナ：水瀬いのり　太田：戸松遥TDV32055D／2022年東宝原作：山本崇一朗『からかい上手の高木さん』『あしたは土曜日』（小学館「ゲッサン」刊）　監督：赤城博昭　構成：福田裕子　脚本：福田裕子、伊丹あき、加藤還一　キャラクターデザイン：髙野綾　美術設定：池田祐二　美術監督：笠原由紀　色彩設計：横井未加　撮影監督：牧野真人　編集：中葉由美子　音響監督：えのもとたかひろ　音楽：堤博明　アニメーション制作：シンエイ動画　主題歌：大原ゆい子「はじまりの夏」(TOHO animation RECORDS)　製作：劇場版からかい上手の高木さん製作委員会　配給：東宝映像事業部©2022 山本崇一朗・小学館／劇場版からかい上手の高木さん製作委員会　©山本崇一朗／小学館劇場版『からかい上手の高木さん』　通常版 DVDご購入はこちら

NEW TV版ドラえもん Vol.169

水田わさび／大原めぐみ／かかずゆみ／木村昴／関智一otherDisc171分カラービスタサイズ片面1層音声：1. 日本語ステレオSDV31290R小学館藤子・F・不二雄原作による国民的TVアニメ『ドラえもん』の第169巻。「似たもの！あつまれホイッスル」「やどり木で楽しく家出」「剛田、いつ？」「ぼくを、ぼくの先生に」「サクラいっぱい大作戦」「プロフィールを盛っちゃえ」ほか、全7話を収録。©藤子プロ・小学館・テレビ朝日・シンエイ・ADKNEW TV版ドラえもん Vol.169

NEW TV版ドラえもん Vol.170

水田わさび／大原めぐみ／かかずゆみ／木村昴／関智一otherDisc170分カラービスタサイズ片面1層音声：1. 日本語ステレオSDV31291R小学館藤子・Ｆ・不二雄原作による国民的ＴＶアニメ『ドラえもん』の第170巻。「連想式推理虫メガネ」「ネジまいてハッスル！」「のび太はクイズ王」「ペットはこいのぼり」「ハワイがやってくる」「母の日は終わらない」「世の中うそだらけ」の全7話を収録。©藤子プロ・小学館・テレビ朝日・シンエイ・ADKNEW TV版ドラえもん Vol.170

劇場版『からかい上手の高木さん』DVD

高木さん：高橋李依　西片：梶裕貴　ミナ：小原好美　ユカリ：M・A・O　サナエ：小倉唯　木村：落合福嗣　高尾：岡本信彦　浜口：内山昂輝　北条：悠木碧　中井：内田雄馬　真野：小岩井ことり　田辺先生：田所陽向　ハナ：水瀬いのり　太田：戸松遥Disc1本編約72分／16:9LB／片面１層／ドルビーデジタル5.1chサラウンド／リニア PCM 2.0ch ステレオ／バリアフリー日本語字幕TDV32056R／2022年東宝原作：山本崇一朗『からかい上手の高木さん』『あしたは土曜日』（小学館「ゲッサン」刊）　監督：赤城博昭　構成：福田裕子　脚本：福田裕子、伊丹あき、加藤還一　キャラクターデザイン：髙野綾　美術設定：池田祐二　美術監督：笠原由紀　色彩設計：横井未加　撮影監督：牧野真人　編集：中葉由美子　音響監督：えのもとたかひろ　音楽：堤博明　アニメーション制作：シンエイ動画　主題歌：大原ゆい子「はじまりの夏」(TOHO animation RECORDS)　製作：劇場版からかい上手の高木さん製作委員会　配給：東宝映像事業部©2022 山本崇一朗・小学館／劇場版からかい上手の高木さん製作委員会　©山本崇一朗／小学館劇場版『からかい上手の高木さん』DVD

『大長編タローマン万博大爆発』劇場用パンフレットのお知らせ

TOHO theater STOREでも販売いたします ©2025『大長編タローマン万博大爆発』製作委員会　©NHK、藤井亮 2025年8月22日(金)公開『大長編タローマン万博大爆発』の上映劇場で販売いたします。パンフレットは公開劇場にてお買い求めください。 A4　P44（表紙込み）定価990円（税込）『大長編タローマン万博大爆発』銀河のみなさん　ようこそ宇宙大万博へ！キャラクター大紹介未来社会大解剖これがエランスティックの10大機能だ！これがタローブレスだ！！タローマン立体げき場特別付録どびだしめがね！キャラクターデザイン＆コンテタローマンの世界はこうして作られる！安居智博（クリエイター、造形作家、カミロボ作家）HISTORY of TAROMAN｜映画の誕生藤井亮（監督・脚本） ×柳本喜久晴（プロデューサー） × 佐野晴香（監督補）｜スタッフからのメッセージ竹迫雄也（企画・プロデュース）／加藤満喜　桝本孝浩（プロデューサー）／藤本雅也（撮影）／東岡允（照明）／伊藤祐太（美術）奥本宏幸（編集）／辻󠄀元良（録音）／浅井可菜（衣裳）／乾肇（造型）／林彰人（音楽）コメント真島昌利（ザ・クロマニヨンズ）／小島秀夫（ゲームクリエイター）／樋口真嗣（映画監督）｜出演者からのメッセージ山口一郎　岡村渉　森野忠晋　川端英司　ボブ・マーサム　マザえもん｜識者の映画評氷川竜介（アニメ特撮研究家）｜岡本芸術とはなにか平野暁臣（公益財団法人岡本太郎記念現代芸術振興財団理事長／岡本太郎記念館館長）｜岡本太郎からのイマジネーション｜監督からのメッセージ藤井亮（監督・脚本）CREDIT

「すずめの戸締まり」完成報告会見＆完成披露試写会舞台挨拶

「すずめの戸締まり」公式サイト「君の名は。」（2016年公開／主演：神木隆之介・上白石萌音）「天気の子」（2019年公開／主演：醍醐虎汰朗・森七菜）の新海誠監督の最新アニメーション映画「すずめの戸締まり」がついに完成しました。 10月25日に東京・有楽町の東京国際フォーラムにて完成報告会見、および完成披露試写会が開催され、新海誠監督、声優を務めた原菜乃華さん、松村北斗さん、染谷将太さん、伊藤沙莉さん、花瀬琴音さん、音楽を担当したRADWIMPSの野田洋次郎さん、同じく音楽を担当した陣内一真さんが出席しました。上映後、本作を観終えた会場のお客さんはスタンディングオベーションで新海監督らを迎え入れ、ヒロイン・鈴芽の声を担当した原さんが、感激のあまり声を詰まらせる一幕も！　こちらのイベントの模様をレポートいたします。完成報告会見＆完成披露試写会舞台挨拶【完成報告会見】新海誠監督岩戸鈴芽役原菜乃華さん宗像草太役松村北斗さん岡部稔役染谷将太さん二ノ宮ルミ役伊藤沙莉さん海部千果役花瀬琴音さん音楽野田洋次郎さん（RADWIMPS）音楽陣内一真さん新海監督本日はお忙しいところ、足を運んでいただけてとても幸せです。楽しいお話がたくさんできればと思います。原さん私自身、昨日、完成した作品を観せていただいて、余韻に浸ったままここに立っている状態なんです。今日は短い時間ですが楽しんでいきたいです。松村さん僕も昨日、初号で観せていただきました。作品の持つ力でいまだに熱が抜けていません。ここで話さなくてはいけないので、一度落ち着かせてと思ったのですが、その熱が残っていることが心地よい作品なので、そういう作品の魅力が少しでも伝わるイベントにできたらと思います。染谷さん僕はさっき観せていただいて、ちょっと胸に突き刺さり過ぎて「帰ろうかな」って思うくらいグッときました（笑）。まだ余韻に浸っている状態です。伊藤さんスナックのママを演じられて、大変光栄です（笑）。新海さんの作品にまさか自分が参加できるなんて思ってもいなかったので、今ここに立っていることが不思議です。私も染谷さんと同じタイミングで午前中に観せていただいたんですけれど、本当に面白くて、気づいたら普通に泣いていて、なんて素敵な作品なんだろうと。改めて関われたことがとても幸福です。花瀬さん今回、初めて声優を務めたのですが、私は女優としても舞台挨拶をするのが初めてで、ちょっと会場がすごく大きくてびっくりしています。野田さん陣内さんも僕も数日前まで新海監督と一緒にダビングステージという仕上げをやっていて、「まだまだ明日もあるんじゃないか？ｰ」とソワソワしているんですが（笑）。完成披露ということで皆さんに披露できること、届けられるのが心から嬉しいです。陣内さん今回、新海監督とご一緒して、RADWIMPSの野田さんをはじめ、皆さんとスリリングな制作を楽しみながらやりました。作品も、先ほど洋次郎さんがおっしゃったように、ダビングをつい先日までやっていたので、まだ客観的に見られるところまでいけていないですが、今日は皆さんに作品を楽しんでいただけたらと思います。 MC新海監督、ついに最新作「すずめの戸締まり」が完成しました。おめでとうございます。新海監督ありがとうございます。洋次郎さん、陣内さんがおっしゃったように、つい最近まで作っていて、そのまま完成会見みたいな感じで連続感の中にいるので、ちょっと気を失っていた内に時間が経ってしまったような、戸惑ったような気持ちなんですけど…。でも今日、この後、5000人の観客に観ていただいたら「終わったのかな」と思えるのかなと思います。 MC物語の着想について伺います。今回のテーマにはどのようにたどり着かれたのでしょうか？新海監督きっかけとなったのが、「君の名は。」（2016年公開／出演：神木隆之介、上白石萌音）や「天気の子」（2019年公開／出演：醍醐虎汰朗、森七菜）を作り終えて、その後、日本全国を舞台挨拶のために回ったんですが、その時に感じたことがきっかけになったと思います。それは、人がずいぶん少なくなった、寂しくなったと感じてしまう場所が増えたなということです。その実感がここ何年かでありました。人が少なくなってしまった場所、消滅集落と呼ばれたり、僕の田舎もそうですが、限界集落と呼ばれる場所も、かつてはにぎやかだった記憶が自分の中にあるんですね。僕は団塊ジュニア世代なので、地鎮祭をやって、家の仮組みから華やかにお餅をまいて、家を作って、人が増えていくという記憶があります。にぎやかだった街から人が減って、「このまま人がいなくなったら、人は何をするんだろうか？」「家を建てる時は地鎮祭のようなことをやったけど、このままどうやって終わっていくんだろう？」と思うことが増えたんですね。そんなことをきっかけに、「場所を悼むような職業があったとしたら？」「日本全国で人が消えていってしまった場所を悼んでいく職業のキャラクターをアニメキャラクターにできないか？」と思ったのが最初のアイディアでした。 MC本作では“災い”の存在が描かれますが、この災いというものを監督はどのように捉えられているんでしょうか？新海監督そうですね、難しいんですけれど…。最近「災いばかりだなぁ」と僕だけでなく、きっと多くの方が思っているかと思います。この作品を作り始めて、企画書を書き始めた頃が2020年の1月くらいで、ちょうどその一カ月後くらいにコロナ禍が始まったんです。緊急事態宣言が東京に下りたくらいに企画書を東宝に提出して「今回はこの作品にしましょう」という話をしたんですね。“災い”というのは、その後に起こった戦争も含めて、僕たちを不自由な場所に閉じ込めてしまうものだという感覚が強くあります。そういう感覚が椅子に閉じ込められてしまう、北斗くんに演じてもらった草太というキャラクターなのかなと。理不尽に窮屈な場所に閉じ込められてしまう感覚が草太になっていった気がしますね。そういう風に、日々、生きていて感じることが作品に少しずつ材料として入っているんじゃないかと思います。 MC昨年の製作発表会見では「映画館に足を運ぶような作品作りをしたい」とおっしゃっていました。作品が完成した今、その想いについてどのようにお考えでしょうか？新海監督映像の体験という点について、今日、僕は荻窪のスタジオにいる何百人ものスタッフ、作画監督の土屋堅一さんをはじめとするスタッフの代表としてここにいるんですが、大きな画面で体験するにふさわしい映像ができたんじゃないかと思います。もう一つは、洋次郎さんとも話していたんですが、「君の名は。」、「天気の子」と二本の作品をやってきて「三本目に何ができるか？」となった時、「劇場でしか聞けない音をこの作品にたくさん入れていきたい」という話をしました。アクションシーンもありますし、激しい劇伴から深く静かな劇伴までありますが、そういった音の連なりの、劇場でしかで体験できない作品にしたいという思いがありました。コロナ禍で作り始めた作品でもありましたので、「映画館っていいよね」「人が集まる場所っていいよね」と思って積極的に家から出る理由の一つになればという、大それた望みも抱きながら作ってきたと思います。MC本作は「音楽」というのも大きな要素でありますが、野田さん、陣内さんとの制作はいかがでしたか？新海監督いつものパターンなんですが、脚本を書き終わった時、「感想を誰かに言ってほしいな」、「この脚本ってどう思われるんだろう？」と最初に洋次郎さんに脚本を送りました…。野田さんそうでしたね。2020年の3～4月だったと思います。新海監督洋次郎さんに脚本を送ると、数カ月後に音楽という形で感想が戻ってくるという形が…（笑）。野田さん自動的にみたいに言わないでください（笑）。そうですね。三作目でパターンとして出来上がり始めていましたね。新海監督スタートはそういう形で「こういう音が聴こえるんだ」と洋次郎さんと確かめつつ、その頃に「僕たちも三本目なので違う人の力も入れていきたいよね」という話は最初の頃にしていましたよね？野田さんそうですね、新しい起爆剤というか、「掛け算が増えていくような新しい要素がほしいね」と話していましたね。新海監督それで、制作も中盤を過ぎてからかな…？　野田さんそうですね、一年半とか過ぎた後でしたね。新海監督スケジュールもあまりないねって頃に、陣内さんと巡り合うことができて…。普段、シアトルで活動していらして。陣内さんそうです、普段はシアトルをベースに。新海監督作曲された音楽を聴かせていただいて、こういう音、今までの映画にないなと…。野田さんそれで今年に入ってから、川村元気さん（企画プロデューサー）も含めて、みんなで打ち合わせをしましたね。新海監督洋次郎さんの作ったメロディをベースに「ここは激しい戦闘なので陣内さんが…」「ここはRADでモチーフを作って…」という感じで…。野田さんそうですね、一歩一歩という感じでしたね。陣内さんもう皆さんで二作を作られているところに入るのはかなり緊張感があったのと、これまで自分が関わってきた作風とは一味違うテイストの作品でしたので、よくこちらに声をかけていただいたなというのもありました。お話を伺って、アクション要素や劇場の体験というところで、コンテやビデオも見せていただいて、「自分にもできることがあるんじゃないか？」と思えるようになった頃に、皆さんとお会いしてそこからのスタートでした。野田さん結構、役割を分担して、夏あたりまではそれぞれ必死に新海誠という鬼コーチの千本ノックを受けるような感じでした。僕は「心強い同志が遠くで同じように作っているんだな」と嬉しくなりながら必死に作っていて、最後にオーケストラの録音をロンドンのアビーロードでした時に、お互いが積み上げて作ってきたものを共有しながら「最終的にこういう音楽にしていきたいね」と対話しました。そこで、実際に陣内さんが作られた音楽の演奏を聴きながら、ものすごく刺激を受けました。「こういうやり方があるんだ」と自分の中の経験値が上がっていくのを感じましたし、自分のメロディの解釈――こんな風に広げて、こんな和音で、こんなコードで作るんだ！　再解釈するんだ！――とものすごく大きな学びがあり、喜びでしたね。 MCここからは、完成したばかりの作品を見ての感想を皆さんにお聞きできればと思います。原さん本当に言葉にできないくらい素晴らしくて……。寝る間も惜しんで音楽や映像をギリギリまで作ってくださったスタッフの皆さんがいて、本当なら皆さんで一緒に登壇したかったなと思うくらい、本当に素晴らしいものでした。皆さんの熱意を早く大画面、大音量で皆さんに肌で感じてもらいたいし、受け取ってもらいたいと思いました。松村さん本編の魅力的なシーンとか、いろいろなところを細かく上げていったらキリがないんです。本編を観ている間に数え切れないくらい何度も笑って、そして何度も涙が出てくるポイントが訪れます。そのたびに笑った理由と種類、涙の理由と種類も違うんです。僕の中で「面白い」と思う笑いの感性に「こんなに幅があったんだ」と思いました。「こんなことに感動したり、救われたりして涙が出るんだ」と、作品を観ているのに何だか自分を見ているような気持ちになる不思議な作品でした。染谷さん僕はかなり没入しました。僕もそこで一緒に旅をしている気持ちになってきて、それで何回も心を持っていかれ、最後はもっとこのキャラクターたち、この愛おしい人たちを長く見守っていたい気持ちになり、後ろ髪を引かれながら終わって…。「本当に体験したことのない、観たことのない映画があった！」っていうのが正直な気持ちでした。伊藤さん私も本当に、試写で見ている時、知らないうちに前のめりになっていたことに気づき、「ダメだ！背もたれに背をつけなきゃ！」ってくらい入り込んでいました。すごく笑えるところがあって、新幹線のシーンが好きです！鈴芽ちゃんがかわいくて（笑）。ずいぶん遠くまで来たなってところで、どんどん鈴芽ちゃんが人として強くたくましくなって、成長しているところを応援したくなりました。私自身もおばと一緒に住んでいたことがあり、独特な関係性を踏まえての（鈴芽の叔母の）環さんのセリフが胸に突き刺さりました。出ている人たちがみんなちゃんと人間らしくて、それがすごく素敵で、みんなすごく器用なわけでもなく一生懸命生きているところに胸打たれて、ジワっと熱くなりました。とても面白かったです。新海監督嬉しいです。ありがとうございます。染谷さんは、細田（守）さんの作品で大好きだったので、「声かけていいのかな？」って思いつつ（笑）？花瀬さん私も染谷さんと一緒で、観たことのないアニメーションを観たなって感覚が強くて、始まってすぐ新海さんを浴びているような感覚というか、世界観に包まれているような…。私も参加しているんですが、私も戸締まりしているように感じられる参加型の作品だなと感じました。野田さんさっきもお話したんですけれど、数日前まで作っていて、最後の数カ月、数週間は、観てない人には伝わらないと思いますが、新海さんが一番弱々になった（劇中に登場する）ダイジンのよう、どんどん背中が小っちゃくなっていったんです（笑）。でもそれが戦っている勇者の背中のようにも見えて、「あぁ、この人は本当に振り絞って作っているんだな」というのを僕らは間近で見られて、2年10カ月の間、込めてきた感情がスクリーンに全て出ている気がしました。日本のアニメーションというエンターテインメントのど真ん中にこの作品を届けるという、ものすごい覚悟と信念を感じました。二時間をフルで観た時に、「観た人すべてに絶対に届ける」という気概をありありと感じまして、自信を持って僕もすべての人に観てほしいと言えますし、「必ずあなたは何かを受け取るよ」と言える作品が完成したと誇らしく思っています。ぜひぜひ届いてほしいなと思います。陣内さん作品を観て、気が付いたらメッセージに引き込まれているという、本当に引き込まれるつくりだなと思いました。実は、作曲しながらウルッときたこともあって、本当にいろいろなものが込められていて、それでいて観ていて楽しい作品に仕上がっているなと改めて感じました。更に、昨日、初号で観せていただいて「画作りのスタッフの皆さんの底力って本当にすごいな」と思いました。先週までダビングステージで見ていた画とも全然違う、素晴らしい画になっていて、観ても聴いても素晴らしい作品になったと思います。ぜひ劇場で観ていただけたらと思います。 MC声のお芝居についてもお伺いします。アフレコを振り返っていかがでしたか？原さんアフレコは一カ月半くらい、全体で週に2～3回のペースで録りました。本当に右も左もわからないまま現場に入って、新海監督が一から十まで…百まで教えてくださいました。ブロックごとに録ったんですが、一つのパートが終わるごとに「菜乃華さん、素敵でした。ありがとう」と大好きな監督から言葉をいただけました。「なんて夢のような幸せな時間だったんだろう」って思っています。もちろん、自分の声がうまく扱えないことに対し、へこむ瞬間も数え切れないほどあったんですが、アフレコ現場は夢のように幸せで、ひたすら楽しい時間でした。新海監督なんかサマーキャンプみたいな感じでしたよね。行くといつもTシャツ姿の二人（原さん＆松村さん）がいて、何かおやつを食べていて、楽しい時間でした。二人にとっては楽しいだけの時間じゃなかったと思うんですけれど、僕にとっては色が一枚一枚、鮮やかに塗り直されていくというか、自分が最初に設計したものが、想像もしなかったような感じでどんどんカラフルになっていくのを毎日味わえて、幸せな時間でした。松村さんそうですね、もちろん声は僕の身体から出ているわけで、音が鳴るのはこれ（＝自身の身体から）なんです。誤解のないように伝わるといいんですが、新海さんが僕らのことを「楽器」と表してくれたことがあって、そう思うと、僕が演奏するよりも、新海さんが演奏することで草太が完成するということはすごく感じました。「この音じゃないな」、「このメロディじゃないな」とどんどん鍵盤を押し変えていってくれる作業は新海さん、音響監督の山田（陽）さんが筆頭にやってくださいました。アフレコ期間中の変化や苦悩は僕より新海さんのほうが詳しいんじゃないか？ってくらい、僕のすべてを預けた感じでした。新海監督そうだね、僕も最初の頃は、北斗くんの身体を使って、作品に必要な声を出してもらうんだという意識があったと思うけれど、自覚的にやっていたわけじゃなく、「一緒に探していこう」って気持ちでやっていました。でもある部分で、北斗くんが「芝居だけど、作品のために自分を丸ごと委ねるんだ」という気持ちに切り替える瞬間があった気がして、そこからより草太になっていくのを感じました。染谷さん僕も新海さんと「はじめまして」のまま、収録が始まって、緊張していたんですが、本当に丁寧に優しく、包むように演出してくださいました。細かく的確で、僕はそこにただ乗っていくというか、乗っていくとすごく楽しく、気持ち良くなってきて、「これはもう1回やらせてもらったら良いものが出せる気がする！」って。普段そんなこと思う人間じゃないんですが（笑）、そう思う人間にまでさせてくれて、「もっとやりたい」、「どんどんやりたい」という気持ちにさせてくれました。その気持ちが稔という役をすごく豊かにしてくれて、短い時間でしたたが、充実した時間で、はじけ切った気持ちに最後はなりました。新海監督「みんな！エスパーだよ！」の頃から大好きで、「あの声だ！」って思いながら、稔にピッタリだなと思っていました。光栄でした。染谷さんこちらこそ光栄です。伊藤さんアフレコは、私もとても楽しかったです。私もその日が「はじめまして」でご挨拶して、すぐ録る感じでした。ほしい音だったり、表現がすごく明確にある方で、本当に丁寧で、「こんなに腰の低い人、見たことない！」っていうくらい、「そんな、大丈夫ですよ」ってこちらが言っちゃうくらい、丁寧に優しくしてくださいました。いい緊張感はあったけれど、それ以上に自分がほぐれていい具合になったところで声を入れる作業があって、シンプルに楽しめました。私は何回か声の仕事をやったことがあるんですが、普段やっているお芝居より少し誇張する、キャラクターっぽくするのがアニメをやる際の特徴だと思っていたんです。でもそれが今回覆されたというか、キャラクターに沿った声というのはあるんですけれど、それ以上に「ナチュラルに」ということをお願いされました。普段やっているお芝居と感覚的に変わらないテンションでできて、違和感なくシンプルに楽しくできた上に、カラオケも歌えて、お得な感じで楽しかったです（笑）！新海監督「男と女のラブゲーム」を歌っていただきました。音響監督の山田さんが「伊藤沙莉と歌いたいんだ！」と収録しながら、勝手にデュエットしていました（笑）。伊藤さん男性パートを歌ってくださって（笑）。新海監督そうです、そうです。伊藤さん盛り上がりました！　ありがとうございました。花瀬さん私もお会いして、新海さんが本当に優しい方で驚きました。それがスタジオにいたスタッフの皆さんにも伝染して、優しく温かく、こんな私にも腰が低い方ばかりで、温かく素敵な作品を作る座組って、こういう居心地の良さがあるところからできるんだなと感じました。初めてのアフレコで、難しいところもあったんですけれど、千果という役が、明るく元気な役だったので、その力を借りて緊張することなく、明るく元気にできました。千果ちゃんに感謝しています。 MC今回、野田さんもアフレコ現場を訪れたそうですね？野田さんはい、見学に少し伺いました。原さんがちょうど最後のシーンを録っているときに行きました。クライマックスの本当に重要なシーンで、原さんのしゃべり方などで印象が変化する難しいシーンだったんですけれど、一カ月半積み上げてきた、最後の最後のひと踏ん張り、ふり絞っているんだなというのを感じて、感動しました。ここに音楽も入っていよいよできるんだなというのを感じました。それから、新海さんが、アフレコでは他の現場と比べたらちょっと楽しそうでしたね（笑）。新海監督アフレコは楽しいんですよ。画の現場がつらすぎて…。でも実写の世界ってどうなんでしょう？　実写の世界って全部がお芝居じゃないですか？　僕にはイメージできないんですけれど…。僕にとっては、アフレコ現場が逃げ場というか、保健室みたいなもので、休むわけじゃないけれど、リラックスできるというか…。画の現場は職人の集まりでして、僕よりも年上のアニメーターもいて、自分の技とプライドをかけて向き合っているので、「思い通りに描けない」と訴えてきて、泣きながら「もう一日だけ時間をください」、「僕からこの画を引き上げないでください。もう一日だけやらせてください」と訴えながらやり続ける現場が1年8カ月くらい続くので…。野田さんアフレコ現場では基本「もう一回、やらせてください」って声に対して優しく対応されていましたけれど、作画の現場はちょっと違うんですか？新海監督アフレコや音楽はリアルタイムの芸術なので、もう一回やっても、一言分の時間ですが、作画の現場は「もう一カットやらせてください」で一週間だから、「それはちょっと与えられない…」というジャッジもあります。そこはシビアになるところもあるけれど、大人たちが泣いたり悔しがったりしながら、それでもなんとか駆け抜けることはできました。野田さん僕も何年も仕事をしてきて、皆さんと同じように、新海さんの感情がかき乱されてワーっとなっている瞬間を見たことがないし、怒鳴りつけている現場とか、ピリピリすることがあってもおかしくないくらいなんだろうけど、でも見たことがなくて…。もしかしたら作画の現場ではとんでもない怒号が飛び交っているかもしれないし、それも見てみたいですけれど（笑）。新海監督諸先輩の伝説の監督の話を聞くと、ゴミ箱を蹴るとか描いてくれた画をホッチキスで留めて二度と見られなくするとかは聞くけれど、僕はそういうタイプではないです（笑）そういう意味で言うと、褒め合いみたいで恐縮ですが、洋次郎さんってなんて素敵なんだろうと思うんですね。いつもメールでやりとりをしていて、新しい曲が上がってきて、「すごく良い」と思う時もあれば、「ちょっとこれはこの作品のための曲じゃないな」って時もあるんです。切羽詰まったタイミングで何回も何回もテイクを出している時も「そちらも現場大変だと思うけれど、俺たちも同じ現場を目指してなんとか走っていきますので元気に行きましょう。寒くなってきましたね。風邪を引かないように」とかメッセージをくださるんです。そこを見習って、ニコニコやろうと思っています。野田さん僕も新海さんを見習っていつもやっています（笑）！ MC最後に新海監督から、これから映画を観る皆さん、全世界に向けてメッセージをお願いします。新海監督今日は長い時間ありがとうございました。「自分たちがどんな作品を作ったのか？」それを教えてもらえるのが、今日以降の時間だと思います。良いことであれ、気になったことであれ、できればたくさんの言葉を費やして、何か書いていただけるととても嬉しいです。観客の皆さんに関しては、この後お会いするんですが、エンターテインメントを楽しんでくださいと伝えたいです。もしかしたら今、「すずめの戸締まり」が日本で一番面白い作品かもしれません。全力で楽しんでいただければと思います。今日はありがとうございました。【完成披露試写会上映後舞台挨拶】新海誠監督岩戸鈴芽役原菜乃華さん宗像草太役松村北斗さん岡部稔役染谷将太さん二ノ宮ルミ役伊藤沙莉さん海部千果役花瀬琴音さん音楽野田洋次郎さん（RADWIMPS）■本作の上映が終わると、会場のお客さんが総立ちで拍手！　スタンディングオベーションの中を新海